Материал для риддинг группы «Искусство с 1900 года» библиотеки музея Гараж в Москве
Искусство с 1900 года. - М.: AdMarginem, 2016


( Read more... )

Еще одна работа скульптора-шестидесятника Вадима Сидура, которую можно увидеть на выставке «Скульптуры, которых мы не видим», проходящей в данный момент в Манеже. Я не стал включать ее в свой обзор, так как хотел поговорить о ней отдельно.


( Read more... )

Выставка «Ослиный хвост», состоявшаяся в 1912 году в Москве ознаменовалась скандалом. Цензурный комитет распорядился «снять целый ряд картин Гончаровой, представляющих лубочные изображения святых, находя, что изображениям святых неуместно быть выставленными под знаком "О.Х.", и этим утвердила, что выставка такова, что "святых вон неси"...» [1] В ( Read more... )

Скульптуры, которых мы не видим

Бойся мутной воды, и наград за свои труды
Будь заступником розе, голубю и дракону.
Видишь, люди вокруг тебя громоздят ады,
Покажи им, что может быть по-другому.
(«Я пришел к старику берберу…» Вера Полозкова)

Как мне начать мой труд? Какими словами я могу передать то, что я чувствовал? То, чему я был свидетелем в это ( Read more... )

Залы художника Врубеля находятся в Третьяковке напротив залов Крамского. Очень трудно пройти мимо них - нас просто притягивает к себе огромное декоративное пано. Кажется, оно обладает гравитационным полем. Это пано называется «Принцеса Грёза».


( Read more... )

Великий русский художник Марк Захарович Шагал родился в бедной еврейской семье - известная присказка ( Read more... )

На половине пути к Врубелю, справа от портала отделяющего зал Василия Перова от пейзажистов, находится картина так сильно потемневшая, что ее можно и не заметить. Только линии золотого асиста все еще резко выделяются на темном полотне картины.


( Read more... )

Зал Ивана Крамского в Третьяковской галерее находится прямо напротив Врубеля. Первая картина, на которую обращаешь внимание, входя в этот зал - это "Христос в пустыне". Я люблю посидеть перед этой картиной на очень удобно распаложеной скамейке.


( Read more... )

Еще одним способом разрушить привычный облик книги стали опыты с типографским набором. Его разрушение воспринималось футуристами в качестве одной из важнейших «акций» на пути создания «новой азбуки для новых звуков».[1, с. 244] Конечно же, прежде об этом говорят манифесты «отца футуризма» Маринетти, в которых он последовательно расшатывал ( Read more... )

Под странным названием «книги самописьма» футуристы имеют в виду не что иное как литографированные книги. Новый язык футуристической поэзии требует качественно иного способа организации и ритмизации текста внутри полосы издания. Хлебников не раз отмечал образно-смысловую нагрузку, которую заключает в себе почерк писателя. В своих статьях и ( Read more... )